《苦尽柑来遇见你》片头七件“小事”

《苦尽柑来遇见你》大结局评分一度冲上9.6，如今依旧是“14万人打出9.5高分”的好成绩。

上一篇我们写了剧评，这一篇就说说片头的七个小细节。

1，水与花的时间因果性

童年爱纯和光礼坐在屋前，最初只是两个空心的人物轮廓，随后光礼的身体中出现水，随后母女周围出现花，随后女儿的身体中处处盛放春花潋滟。

这些意象出现的次序，很有意思。

光礼身体中先出现水，那是她的职业属性，是海水中浸泡一生的海女。

那也是她的哺育属性，是为有源头活水来，是她浇灌了养育了贫瘠艰难中的处处花开。

而在女儿身体中朵朵繁花之前，先是周围的花开盎然，这也是一种环境养分和滋养盛开的因果先后关系，是具象化的种桃种李种春风。

2，现实化的远行船

吴爱纯和梁宽植，少男少女相对花田中，一波带水分开他们的是一条远行船。

那条船，可以看成是他们“私奔”时的现实之船，是婚后婆母祖母为难，是举步维艰、米缸空空的艰难岁月。

3，心理体积、情绪体积

豌豆饭、儿童小三轮车和金蟾蜍的大小比例。

画面中豌豆饭占据中心，足足一大碗，而人的比例被狠狠缩小。对比来看人的肢体不及一个豆荚大。

后续的画面中，人和房屋的比例关系基本写实，而此处比例明显夸张的大豆小人、大车小人，是内心分量的外化。

是以心之纪元，替代物理比例。

梁宽植回身和妻女同桌吃饭，为女儿加上满满的豌豆，以古老的薄待传统，以彼时的歧视风气，以他的既得利益者身份，那小小的豌豆尤其珍贵。

若干年后，老父亲依旧为女儿买豌豆，依旧将自己碗里的所有鱿鱼都挑出来留给她。

如果说私奔阶段的吴爱纯和梁宽植，是少年气的不知世事艰险、不谙人生复杂，是某种青春真空化的懵懂人格，那么，梁宽植在婆媳矛盾、孩子教育分歧等问题中依旧坚定给出正确回答，则是从不知世界到深谙世界、从真空到落地后，依旧温暖难得。

未经风浪时的清澈情感，是少年烂漫、是孩子气的真挚。而为人夫为人父之后，依旧温暖周正，则是深陷尘埃网罟久依旧初心不染的难得。

同样，金明小时候的三轮车也是如此。吴爱纯的婆婆祖母都轻视女孩，想将她的女儿送上风波艰险的海女之路，未果之后依旧要卖掉小女孩的玩具小车，理由是女孩子家家骑什么车子。在吴爱纯的提示和要求之下，梁宽植浓墨重彩宣告那就是我女儿的车，小女孩也同样可以骑车。

豌豆也好，骑车也罢，都是对古老偏见、对家庭软歧视惯性的颠覆。

梁宽植的人生显然不是只有深情纯爱一途，他虽木讷不善言，但有一种朴素的平等理想主义，有一种打破时代桎梏的“超前尊重感”。

与其说他只是一个言情版“地球上并不存在的男人”，不如说他是人文镜像中趋于理想化的朴素高光。

4，“拔刺”式反向成长

金蟾蜍很有意思，早年是婆婆一心拆散小鸳鸯、而小鸳鸯私奔的“赃物”；

若干年后，媳妇也成了婆，这金蟾蜍再出现，很有点一笑泯恩仇的意思。

数度出现的“你的儿媳妇比我的厉害”，也从有点刻薄的调侃，变成了真心的家人暖意。

剧作对所谓“反派功能型人物”的处理都很有意思，爱纯婆婆也好，后来的亲家也罢，都不是纯粹单薄的恶。

在做法错误和人错误之间，有很微妙的分寸感。

早年间尤其让人讨厌的相亲对象，渐行渐远渐秃头。

他的刻薄嚣张，逐渐变成无能为力，老来落难孤独。和梁宽植一个爷爷一个外公逗孩子，一个老爸一个岳父偷摸帮女婿，恶气渐消、人味渐长。

如果说爱纯和他前妻的互助是一眼看破困境的彼此温暖，是与日俱增的勇气和自在，那么梁宽植和这个“讨厌鬼”，则是另一种“仇家结连理”。

剧作对“不那么讨喜角色”的处理，不是单薄的“狗血气死人模式”，而是一种更有生命质感和时光纹理感的“反向成长”。

某种意义上，是在岁月长河中，拔掉他们的毒刺，再重新移植到人味浓郁的浓汤中。

5，糖罐巨物观

吴爱纯跑过房屋和街道，跑到打翻的糖罐面前。

糖罐的体积，同样是被巨物式放大的，似在诉说无尽愧疚和思念。

正片中爱纯在幼子坟前，春夏秋冬几十载、夫妇二人踩出了一条路。

寒风中爱纯像拥抱孩子一样拥抱坟墓，怕他冷怕他惊。

冬雪中爱纯像拍抚幼子一样轻轻拍着坟墓，仿佛那冷冰冰僵硬的土坟完全不存在，仿佛那不是无知觉的坟土、而是有呼吸的幼子。

片头中“大大的倾倒的彩色糖罐”，一样凄风冷雨。

6，从“片言小格子”到纸飞机

此后是漫天风雨中一只一只叠过来的手，为他们遮风挡雨，为他们撑起一片天一个梦。

鱿鱼游动如梦如星辰，一弯小船出海。

那是托举和“遮风挡雨”的具象化。

和鱿鱼之梦近乎同时出现的，是作文格子纸折成的纸飞机。

此前片头中格子纸一直有零星出现，在街道房屋的某个角落，占据一点点小小的份额。

如同即将被生活浇灭的心字之火。

但此处纸飞机随梦想一同起飞，落在金明在首尔的天空之上。

正片中金明的婚礼上，梁宽植看着她走过来。

他眼中的女儿，从小时候一点点长大，数张变化的面孔让人非常动容。这个主观镜头很容易让人被带入老父亲视角中，仿佛感同身受。

此处一一叠加的手，和婚礼上老父亲眼中几十年似一瞬般长大的女儿，或许可以视为某种春华秋实的循环相因。

某种念念不忘生生不息的具体回音。

7，真与假、虚与实、前与后

后续一幕是海边的月和水，那是爱纯小时候等海女妈妈的地方。

地上人和水中影，让人想起上一世的光礼和这一世泪流满面的编辑。

类似“彩蛋”般的一笔，是另一种亦真亦幻，人非而情真。

《苦尽柑来遇见你》大结局，前一世辛辛苦苦海水中搏命的光礼，这一世终于可以为兴趣而潜水。

此前看似不经意的路人甲一般的画面，比如油菜花田中的采访，最后抽丝剥茧，原来是对面相见不相识的久别重逢。

重新成为女儿的光礼（虽然并不叫光礼），和已经成为母亲的爱纯，有数次一面之缘。

没有点破，没有直言，一切都恍然似久违，又好似从未离开过。

最后她读完爱纯一生的故事，泪如雨下。

同一个演员出演，长着一样的脸，但这一生有截然不同的命运。

“外婆在水里游，妈妈在地上跑，所以我才能在天上飞”，这一世的外婆同样也在天上飞，真好。

与其说这是所谓转世迷信、怪力乱神的唯心论，不如说那是一种温暖的“唯情论”。

纵向纬度上，这或许也是从“为别人献出一生”到“为自己率性而活”的轨迹。

愿我们都苦尽柑来，都枝枝叶叶奔向云霄、都繁花自在。